果然，老人被搔到了痒处。“文化差异。画家生长的自然与人文环境，对他的艺术风格面貌，有具有巨大的影响。米国的印象派画家，在很多方面学习并继承了法国印象派的绘画的理念，例如在色彩与对光影的描绘方面，深受莫奈，毕沙罗等人的影响，但是他们的风景画和法国印象派的作品有很大的不同。
他们描绘米国的地理环境……”
谈起米国的本土艺术，老人谈性更盛。说完风景画，他指着一幅标示已售的作品，“我听说，这幅作品已经被乔治买走了？”
姜哲心想，这消息传播的果然很快。
他点头应是。
老人说道：“乔治的收藏眼光的确很好，还很懂投资，所以，很多人受他的影响。虽然我对他一些做事方法不太赞同，但是这张画，他选得很好。
这幅画中，在房间中照镜子的小女孩儿明显使用了画中镜子的经典手法。你知道，最先使用这个手法的人是谁？”
不等姜哲回答，他自顾自的说道：“是凡艾克。他的知名作品——阿诺菲尼的婚礼。画中一对夫妻背后的墙上，挂着一面镜子，可以从镜子中看到新郎新娘的后背以及画家本人的身影，这面镜子的出现，启了整个欧洲画坛。
紧接着，威尼斯画家提香画了一幅名为照镜子的维纳斯的画，同样也用了镜子，可以从反射中清晰的看到维纳斯的面容；接下来，大画家鲁本斯也画了一幅照镜子的维纳斯；西班牙宫廷画家维拉斯凯兹，他是一个特别擅长画镜子的画家，他的代表作，宫娥，现在已经是西班牙的国宝了。
整幅画最有名的部分依旧是一面镜子，但镜子却没有反射出任何人的后背，是出现了国王夫妇。进入印象派时期的法国画家马奈也画了一幅以镜子为主题的作品。画中酒保背后的镜子，能看到酒吧热闹的场景……”
姜哲听出老人有自豪和炫耀意思，不过，他说的最早使用画中镜的人是凡艾克，这不对。
看到老人说累了，停顿休息，他及时接住话题：“画中镜的手法，说白了，其实就是在给画面增加空间啊，把本来看不到的部分，画在镜子里，制造出那种视觉面积。
当然，进入2o世纪以后，画中镜就不再只是用来表现空间了，而是用来表现画家的创意。”
老人边听边休息，休息够了，就说道：“我个人非常喜欢这种手法，欧洲艺术家们，玩了整整5oo年的手法，依然可以玩出新意。”
姜哲虽然不想打破这位老人的自豪感，但是，有些话不吐不快。
他很快想好如何表达，既能表达自己的真实想法，有不会让人难堪，毕竟，老人是来捧场的。
“艺术要求创新，您认为凡艾克最早使用了画中镜的手法，所以，他的作品，影响了后来者，对吗？”
“不是吗？”老人问道。
姜哲说道：“我也认为，凡艾克的影响很大，但是，他不是第一个使用这个手法的画家。”
（本章完）