工藤太太说，果然是夸人的手法到位了吧。
工藤太太兴奋地说道，大家都是这样的，一开始可能会有各种矜持，但是坚持久了，对方有个台阶，自然而然就会接受了。
我其实想说，诸伏完全不吃别人夸他这套。但反正事情解决了，也没有必要打击对方的积极性。
于是我就点点头，表示她说的都对。
工藤太太对我的事情很好奇，就问我和诸伏什么时候出去玩，需要她送点电影票之类的东西吗？趁热打铁，要多开展各种活动巩固感情。
她想得真细！
不愧是工藤太太。
只不过不知道她为什么还要偷偷地跟过来看情况，这还是松田阵平跟我说，我才知道的。
第83章（83）（第31页）
（83）脚踏两条船（上）
与诸伏景光他们沟通好之后要做的计划之后，我便和高山大辉取得联系了。同样的，我也和除了诸伏景光以外的四人讨论过这次行动的要点——现实的心理剧。
所谓的心理剧其实就是患者扮演心理剧的一个角色。通常来说，心理剧的基本故事逻辑是基于患者本身心理创伤来进行改编。患者通过角色扮演，纾解压抑在内心最深处的心结和阴影。其实我回忆起警校篇最后一个案子，就是刚好是外守一劫持女童的案子，恰恰是某种另类的心理剧。
只是在这一次，有高山大辉的介入调查，外守一则处在外逃中。
我问过高山大辉具体要怎么处理。按照我的想法，我是希望风险降到最低。我们先把外守一抓起来，然后我或者高山大辉去扮演外守一的角色即可，这样不仅安全，而且剧情可控性极强，这里面的可控性还值得是时间和地点。
“也就是说，你其实是想要一方面追捕在逃的外守一，另一方面则做一个心理剧解决诸伏的心理阴影。”高山大辉说道。
我的想法确实是这样，但是这样会暴露我私下了解并且过度判断诸伏景光的精神状态。说到底，诸伏景光到现在也没有和我细讲过之前为什么精神恹恹的状态。我之前和他谈计划细节的时候，我保留了自己对他的判断，只是单纯询问了他过去的事情。
诸伏景光其实对我只是轻描淡写地说起他小学的故事，有个杀人犯来到他们家的故事，他藏在衣柜深处，看着那个杀人犯一边对着他哼歌哄骗他出现，一边提着刀从他面前走过的画面。他的简述仿佛就像只是在复述一个故事，用词都避免了主观情绪和特殊的用词。
我对此就不继续深究下去了。
设身处地思考，若是有人让我回忆起当年我和楚屿之间的事情，我也不愿意多讲，一个细节都不用多加。这么多年来，我自认我并不再会为过去的事情所影响，但是我也知道，只是我不再去回想罢了。类比黑历史吧，黑历史总是能在叫人回想起的时候，第一反应就是让人拒绝。
我和高山大辉之间就像是最熟悉的陌生人，这种感觉就像是我和对方已经了解多年，是从小到大一起长大，知根知底，却无法亲近的陌生人。我和他之间的对话尽管只把握在两个人能听到的音量，距离可想而知，并不是有多远的距离，但我和他还没有和鬼塚教官更亲近。
当然他也发现了这一点。
不过有些话该说该问也该开口。
我问高山大辉，他为什么会出现在这里。
我能想到的最大的可能性就是樫村弘树提到的时间机器，他找到了所谓的时间永恒点，并且实现了时间旅行。而高山大辉就在这个时间旅行里面。他要么是在做实验，确定这个实验成功了；要么他是来帮助“我”度过难关，比如说我那次海岛事件和琴酒结仇，他帮我解决这个后患；要么他是回来弥补缺憾。
但最大的忧虑是，他是一直都被困在名柯这个世界，不能回家吗？
我本身也想要回去，而且心里的想法是等着警校篇结束的时候，我也许突然间就在回到了我一开始坐的大巴，正在前往上班的路上。但是如果算到最后，我不能回去，我也只能认栽。我的想法是起码要光明磊落地活下去，才不愧于我爸我妈的教育与栽培。
我怕他又给我说一些哑谜，直接说道：“你不能回家吗？没有遇到什么契机，可以回去吗？”如果他逃避问题的话，我得怀疑这个人到底是什么身份了。
高山大辉听到这话之后，微微颔首说道：“你现在想要回去？”
我被他这种谜语人的姿态弄得有些不舒服，说道：“你没能回去吗？”
“你现在还不知道，你已经在原来的世界死了吗？”
这句话就如当头一棒。
“你没有坐公交车遇车祸这段记忆吗？”
“没有。”
怀着对答案一样的心情，结果发现对方拿的是前年的考卷。意识到这一点的时候，我对他的兴趣就骤降。
他似乎还有话要说，我就被工藤先生的电话打断了。这时，我就见到他一个人独自走离开办公室，似乎要重新整理情绪一样。
我在他消失了好几分钟，约定晚上和工藤见面之后，才意识到一件事。
我对他一点都不关心。
不知道其他人见到未来的自己，他会是什么样反应？其实若不是因为他影响我的生活，我也愿意睁只眼闭只眼，假装什么也不知道。